153:写手入门 8
【醉酒寒蝉】27，谈谈官场文细节对剧情的支撑力度。
目前几部可看的官场文，素材重复度相当高，方便了横向比较。
开发区，招商引资。
现代官场文绕不开这个话题。
这类段子提供阅读快感的最简单方式无非是主角有关系/有想法，能拉来投资，因此牛B。这一层几乎每个作者都能写到。
更好一点作者，还能写到产业布局，地域优势，再加两段大卫李嘉图的比较优势理论，画龙点睛一下，档次就出来了。比如《弄潮》。
这种牛B就比上面那种牛B多了一层YY点：主角不但有行动力，还有理论修养、学者气质。按照张大牛的说法，这时候旁边的女主角（之一）就该心想：“天哪！居然有这样又斯文又能干的完美男人，不行！我一定要把珍藏了20年的**贞操献给他……”
而目前最好的作者，仍能更进一步：主角不但有能力有理论，还能根据长远眼光做出取舍。比如侯卫东当成津县委书记时力拒港资胜宝集团投资磷矿的段子。
小桥以这个段子来结合官场态势，主动营造出人物起伏来，并且控制着剧情的节奏，巧妙而不突兀地让读者经历一次“担心－期待－爽快”的波段，隐而后发，正是小说作者操控读者情绪的经典手法。
这种“更进一步”，不意味着小桥所花的笔墨就比其他作者多，而是观察的深入程度。因此哪怕小桥用的字数更少，依然可以说，这个段子比其他人写得更“细”。
这种深入是向上兼容的，有利而无弊。并不会妨碍前面两种较常见的YY快感。
侯卫东在益阳新管会的剧情就只提供了前两种YY点，而成津县的段子又提供更新颖的YY点——主角不但有能力，又有理论功底，而且政治上成熟，有了更丰厚的资历。
后者才是官场文特有的YY点，前两者商战文同样可以提供。
因此，只有能够写出最后面这个YY点的官场文，才能算是“好看”的官场文。
像老断的炮途**那样再三重复在同一个YY点上做文章，换汤不换药，很容易让读者审美疲劳，按LK某书友的说法，无非“大**欺负小**”罢了。
因此，《官路**》被很多人认为是仙草，而《弄潮》得到的评价更多是干粮与粮草，《仕途**》不可看。
农村工作。
没有基层农村工作经验的官员是先天缺钙的，因此这个素材普及度同样很高。
官场文的另一个题材性的特色YY点，对应马洛斯需求来说就是“自我实现的需求”，这个YY点算是与军史类题材共有的，也就是所谓得民心者得天下。
相较于其他题材，这里提供的不是对少数配角的恩惠带来的爽，而是主角的社会价值得到认可，这种“被需要”是很大的YY快感，尤其是“被广大人民需要”，读者代入时可以一同获得精神上的自我实现的快感。农村工作这类素材正是针对这点而来。
带领群众致富，获得群众感激。说来容易，但怎样具体的阐发这种YY点？
《官仙》也有几段农村剧情，也讲了主角“为群众办事”，又修路又为村民解决电线杆之类的矛盾，但那一段的快感提供得明显不怎么充分，浮光掠影一般，没让人留下太多印象。为什么呢？还是因为延伸出的信息触角不够多，读者无法通过各个细节之间的相互映证来获得一个较生动的图景。
而《官路迢迢》中同样是写“农村的电线杆”，感觉就明显更丰富更清晰。
主角薛华鼎不但要去商定电线杆的田土占用费，还牵扯出各村获得邮电局给的田土占用赔偿后的资金分配纠纷，主角从最初以为村干部贪污的愤愤不平乃至于找县长告状，到老镇长住院期间特意赶来解释说明，一番辩驳后主角心服口服道歉，并由此敛去浮躁冲动，逐渐成熟起来踏实做事并且同样获得群众称赞……
单以主角所为的“多少”而论，陈太忠明显比薛华鼎为群众做的更“多”更“大”。但因为没有细节的支撑，这些“事”无法给读者一个具体的形象，反而无法体会到快感。
而薛华鼎做的事虽然更“小”，但讲得细微动人，栩栩如生。村民、县长、镇长都被牵扯进来，乃至邮电局孙副局长都因电线杆销售上的暗箱操作问题牵扯其中。并且孙副局长因利益关系，在事件中的态度立场不断变化，从而折射刻画出“离退休老干部的心理不平衡”这个官场文的另一个共通性的小主题。整个事件由一个个具体而微的人物形象推动着，层层迈进抽丝剥茧，显得生动活泼且内涵丰富。
因此薛华鼎所做的事虽然更“小”，但这份成就感却因为众众细节的支撑而更实在，远比陈太忠那段大而泛泛的快感来得浓厚。
这正是所谓的“细节的支撑力”，细节足够，撑得起来，故事剧情才有说服力。
正如修房子，古时候几根大圆木加些泥巴也能撑，现代的钢筋水泥石子混凝土+砖头同样撑，但支撑物的材质研究得越细，也越能“撑得起来”。
当然，《官仙》只是这个段子上输了一筹，整体上并不一定弱于《官路迢迢》。因为《官仙》的长处不在农村，而在于机关内的人心刻画，细致入微，促狭诙谐。而《官路迢迢》在主角脱离邮电领域，进入市县后就流于平平，不再有那些具体的细节支撑，作者显然只是邮电圈内人，写市府县府机关斗争没味道。
写农村工作的文当中，《官路**》才是最出色的。
计生工作，不但有上门抓大肚皮，村民喝农药，更有派出所习昭勇按上级规定不肯参与抓人，乡村派出所与地方政府的细微矛盾。
提留统筹征收，不但有普遍性的拒缴抗税，更有一肚子“歪歪道理”的何红富这种“乡村知识分子”类型的鲜明角色。
殡葬改革，不但有家属闹事、挖死人，更有老滑头晏道理的首鼠两端，刘坤的宣传工作浮于表面与侯卫东的行动力之间的对比。
修路，不但有人人都会写的解决资金来源、建材选料内幕，更有林场占地矛盾，工程图纸历史欠账，祖坟迁址这些细节冲突。
……
更重要的是，细节的深入不但让这一个个独立事件更加生动，还能通过细节之间的互相勾连与共鸣，将剧情结成一张前后印证自圆其说的网。正如阿凡达里的大树们那样，同气连枝，一脉贯通。
以上那几件事件与人物们，通过“修路”这条线索都被串连了起来——不肯抓大肚皮的习公安跟在疯子后面借修路的东风办石场发了财，抗捐抗税的何红富扬言只要修路就愿意交提留统筹，滑头的晏道理看到修路的好处也撺掇着要修村里的路桥，浮躁的刘坤因为侯卫东的修路功绩而被“跳票”……
——这种精巧的剧情结构，正是我上一帖中所说的“0.06”的快感。
正因为有了侯卫东在上青林的蛰伏与自强，所以当祝炎在益阳铜杆茹厂门外自言自语出一句“只要为人民办了实事，群众就一定会支持你。”这种巨大的成就感，才能让读者觉得毫不突兀，理直气壮。
这样的剧情，才叫精彩的剧情。这样的YY快感，才是含金量最高的快感。
第三个例子。
跟官场牵涉较少，只简单说说。
更俗阿姨的官路水途，与周行文同学的那本重生流鼻祖，两本都写到了VCD题材，都寄托了民族产业这类相似的核心主题。
但就因为两者对题材细节的挖掘深入程度不同，由细节提炼出的主题阐释，无论丰富程度还是深刻程度，都拉开了差距。
主题永远寄生于细节，哪怕是机芯、解码板这样简单的名词细节，有时也能决定主题的高度与说服力。
而主题的说服力=YY点的可信度。
综上，123——
细节决定了YY点的多少、新旧；细节决定了YY快感的浓度与含金量；细节决定了主题的高度和YY点的可信度。
细节是小说的根须，剧情是枝叶，主题是躯干。根须往下探得越深，树干长得越高，枝叶也越繁盛。
因此，即便不在乎树干的高矮，只在意枝叶的繁盛与否，细节依然是决定性的。
28，浅谈如何开好一个金手指。
１.一个经典的金手指。
下面我要描写一个发生在我们在身边的金手指。
由于网络文学的低门槛，许多有着文学梦的人纷纷涌入了“网文”这个行业。但遗憾的是，无数人发现，自己写的怎么看怎么满意的东西，没有点击，没有推荐，没有收藏……
而原因非常简单，大多数网文写手在写网文之前只有在高中写过三千字叙事文的经验（也许有作者写过大学里面的论文）。而写一本一百万字以上的小说只依靠高中作文水平甚至大学论文水平结果一定是非常杯具和餐具的。我们经常看的对话流小说，其根源往往就在于写手们对于描写人物之间的互动力不从心。而我们更经常在网文中看到的“旁白”段落——写手们不停的用和剧情无关的旁白来解释作者想表达的东西，而且往往絮絮叨叨的说个半天，主角为什么这么做，主角为什么不这样做……主角得到了什么，主角没得到什么……主角的敌人多厉害，主角的敌人多废柴……而这些，很明显就是写手企图用写议论文和大学论文的技法来写小说，换句话说，他们还不大会写小说。
用这样的写作技法来描写一个正儿八经的故事，是完全没有前途可言的。而在网文兴起之前，作家们已经通过正规的出版文学把所有可以写的类别全部占领了，武侠、仙侠、军事、恐怖、言情、童话、官场、科幻、翻译来的西方玄幻。作家们强力的文笔＋破绽极少毒素稀缺的情节使得网文刚刚出现的时候非常的悲剧，而能够在网文中混出头的，基本马上急吼吼的出了实体，从写手变成了作家。
不管从什么地方看，网文都应该在刚刚出现这个概念的时候就胎死腹中。但是事情却没有那么简单。《我是大￥法师》横空出世了。
《我是大￥法师》文笔简单，情节单薄，人物苍白。包括主角在内，所有出场人物除了男女的分别之外，也就剩下名字的不同了。
但是就是这本书，拯救了网文界。无数作者发现，不需要很强的文笔，自己就可以写出无敌的主角，花痴的主角，**的主角，千人斩的主角……而读者们有时候也不需要和主角一起探求力量和责任之间的关系，有时候只要姓名不同的女子就可以刺激到他们的Ｇ点，有时候他们只看到一个莫名其妙的翻脸场景就可以咬牙切齿。实体作者绝对连碰都不敢碰的元素，成为网文写手们吸引读者的吸引读者的手段，无数写手因此封神，钱途璀璨。
看到了么，写手们集体开了个金手指。文笔和对剧情的掌握能力这两样千百年来都是文学创作上最为重要的元素被写手们开的金手指成功忽视，虽然现在的网文市场重新向文笔和剧情方向开始回归，但是这两样，在网文界已经不是成功与否的决定性因素了。
２.金手指在小说中的作用。
上一段讲了什么是一个典型的金手指：在比对手势弱的时候，用不属于这个世界和别人无法使用的力量来达到战胜＼平局的结果。在这个基础上“别人无法使用的力量”比“不属于这个世界的力量”更为重要。金手指的唯一性不容置疑，同一属性的金手指，不能开在第二个人身上。“不属于这个世界的力量”则可以增加一些趣味指数。
我们必须要用一些实际的例证来证明。拿一个大火的小说为例子，《斗破苍穹》中主角被一个超级高手寄生，有类似经历的ｎｐｃ为零。
我必须要指出的是，金手指对小说的趣味性起着可以说是决定性的影响。拿去年大火的书《召唤千军》为例。《召唤千军》中作者给主角开的金手指非常的典型，可以作为研究金手指的典范来研究。
《召唤千军》的世界中，所有ｎｐｃ都只能召唤１个宠物，而主角可以召唤无限个。这个金手指一直开到小说的中后期。主角的际遇也一直围绕着这个金手指而展开。如果你可以看下去第一章，你就可以看下去第３００章。
上面一段的最后一句绝对不是贬义。如果有写作经历的人就知道，保持一本１００万字以上小说的风格连续性是非常困难的事情，一本书从开书到完本的时间跨度可能长达一年甚至更久。没有人能让自己的思维方式在一年的时间里完全没有丝毫的变化。用《兽血沸腾》为例，前期的刘震撼喜欢用拳头捶人，后期的刘震撼喜欢用花魔法和血魔法，结局时候的刘震撼基本打酱油，而作者做起了战场报告。
而一个能力明确的金手指则可以解决这个尴尬。在《召唤千军》中，作者在第一章就是收宠物，到了３００章，还是在收宠物，只不过后期宠物的初始属性比前期得到的更强一些而已。
如果跳开金手指的话，从一个读者的角度看《召唤千军》的话，那么这本书问题极多，比如说在公众版时候主角建立的领地，名字叫做爆寒的“盖世钛堡”，后期人类突然大联合然后开始位面战争，在剧情转折上非常生硬。虽然如此，但是他开了一个完美的金手指，以这个金手指为动力，使我看完了《召唤千军》。
很多不会开金手指的写手，喜欢给书中的主角们临时发一个金手指，混个十几万字数，然后金手指过期，再开新的。而其中滥用金手指使我印象深刻的，就是《黑旗》。我的印象里《黑旗》的金手指开了四个：主角从越南走私商那里买武器欺负越南人。主角从洋人走私商那里买武器欺负法国人。主角弄了个武器研究所，以此为延伸做出领先法国人的炸药和迫击炮。主角从洋人走私商那里弄来了电台。
前面两个金手指可不可以合并成一个不去谈他，后面两个金手指任何一个开起来都可以从书的开头一直贯穿到结局。大量装备的迫击炮可以在开火密度上压制任何使用重炮的敌人。而装备电台的主角军俨然就是准信息化步兵欺负近代步兵，精准的战场数据传送给主角，然后主角用电台如同用金山游侠一样指挥部队天天给法军包饺子吃。这两种场景任何一种出现在书里，都是狂爽的情节。但是作者不干，他觉得只有一万人的主角军开这样的金手指打拥有一百万陆军的法国人实在是太破坏平衡了。结果大家也都知道了，迫击炮不能大规模装备，基本没爽几下，到后期还被法军山寨走了。电台则一上战场就不能用了。
那啥，你写的爽一点会死么？
3.结论。
有爱的金手指可以吸引读者。
有爱的金手指可以帮助读者忽视毒素。
有爱的金手指可以帮助写手完本，而且不会写出前言不搭后语的四不像。
有爱的金手指只能有一个。
最后，要开新书的写手们，努力想一个有爱的金手指给你们的主角套上吧！
29，新人职业写手避雷指南书。
一般小说走三两条路线一、创意，要新奇，单单设定就让人看得津津有味，惊叹不已。例如史上第一妖，除了搞笑特色外，家电妖怪很特别。
二、热血，包括狗血。主要是yy。这方面看到唐三、土豆都应该知道了。那些狗血的，俗套的情节，就是有人看。旧瓶换新酒，甚至只是换个说法。
网络小说，一般走的是yy路线，你也是想写爽快型的文章吧。如果是那种神作，悟空传、甚至更深度型的，我也难以说出点什么来，那些和传统写作相似，写意义，写意境，既要深厚功底，也要耐得住寂寞，更要不断思考。产量也偏低。毕竟，网络小说不过是小说的更通俗版。
你说不准备太过创新，这也无可厚非，毕竟现在各种情节都被人想过了，何况创新不易不说，效果也未必太好。如今标签盛行，各种类别都成型了，读者群也已经相对固定，喜欢都市的就是喜欢都市，喜欢仙侠的还是喜欢仙侠，难以改变。这个时候，在原有基础上稍作变化已经可以了。创意可遇而不可求啊。
另外，你说的是升级，这方面要注重节奏，太快变强就没意思了，另外，变强了以后怎么办呢？就结束了？这点可以看看番茄的星辰变，他的小说里练功大段大段的，而且练到后来，突破神界，到了鸿蒙……升无可升我劈开天硬升，这种升级法也算是个借鉴吧。又或者师士传说那种，打一枪换一个地方，也可以增加新鲜感。
你的小说虽然写了不少字数，但是比起全本还是太少。网络小说不上百万怎么行？20万字才上架呢！所以现在一切还言之尚早。第一本书就成功的是聊聊无几。看那些老作者，有的是很多年前出道的，那时竞争远没有今天激烈。新出道，确切说新人红起来的，其实一般也是写了几本书的老人了。因为即使是网络文学，也是文学，说是门槛低，还是有门槛的。要想写好，不下功夫怎么成？单单写几十万字就是一个巨大的挑战，更何况要写好，有人来看呢？
另外，开头就要吸引人，否则读者很少耐着性子看下去，就是说，可能这是唯一的机会。抓住读者的心以后，处于惯性，平庸些维持之前的风格也不容易失掉读者。但是，开头要能够让人一口气读下去。这点，你自问做到了吗？就算不想创新，开头还是得写得吸引人。这点，可以套用一些特别爽快的情节，yy一把，让人期待。
有的作者是靠着搞笑幽默一下子吸引住读者的，蝴蝶兰的书就很风趣，无罪的书也很yd。天蚕土豆可以好好借鉴，他的书，一开始很简单，很直白，最主要很爽快。主角被压迫着，没想到一朝翻身，还被人人喜爱的大小姐喜欢。当然，这种模式模仿多了也就滥了，不过最主要就是怎样yy。这是你最大的要求。
文笔方面挺顺畅的，思路也清晰。就是没有太过吸引人之处，文章要有构思再动笔，边想边写事倍功半，而且也要是有一定功底的人做的。小说的设定，包括世界架构和人物设定。但情节架构是很重要的。你要写出动人的故事。
如果没有灵感，你可以回忆一下，自己看书，最喜欢那个情节。就按照那个情节的原理来写。比方说你看到一个人读书很差，突然变成过目不忘很过瘾。那么就联想到原来灵根很差，突然变成百年难遇的灵根。又比方说你看到主角挖到宝藏特别爽，就给自己的主角设定一个偶然找到一个仙府，发了大财。或者你看到主角假装普通人，被异能者欺负，然后突然展现出超大能力，把那些很强的人轻易吓得求饶很过瘾，那你可以也这样模仿写。这些都是很狗血的，而原理是适用于所有的。
要对你的文章做出针对性建议，一时之间确是力有不逮。我主要觉得你的文字并没有让我很想看下去的欲望，所以提了这点建议。
总结下来，就是要多一点yy点，看得人爽，**部分。
这其实是一本大众化，受众小白的网络小说是否成功的关键，并且是关键中的关键。
其实，就算是老白也很少拒绝一本看起来过瘾的书，除非情节太老套和不合理了。反而是那些思考性强，虐心深度的书，因为生涩，叫好不叫座。如此还写什么呢？写网络小说，作者不一定要利，但肯定要名。如果名利双收当然好，但是一本书几十万字没人看，没人评，那种痛苦，郁闷加上写书的艰难，真是自我折磨呀。
记住，书就是要给人看的。就算是传统作家，也不可能不考虑读者接受度。白居易的诗的特色之一不就是连老太太都读得懂吗？
而网络小说更是读者最大，读者喜欢什么你写什么，一般与你喜欢的也不会冲突。
总之，写小说，开始的时候要虚心，觉得错了，不合适，宁可推到重来，并且要擅于修改。尤其开头部分，凤头猪肚豹尾，头好不好看，是有没有人来看的关键啊。这开头的几十万字，很多作者是改了又改，想了又想的，甚至老作者都深谙此道。那么，没有太多广告，仅仅靠读者看一眼随便点进来的你，是不是更需要用个精彩的开头吸引读者呢？
最好呢，是你自己能对写作有一定研究，这样再写起来就不会没有方向。写完了马上请人评，有好处有坏处。坏处就是如果不好，你心里会很不舒服。而且，你会修改吗？如果别人提的建议你过耳即忘，那就白费力气了。写作能力的锻炼，就是在练和改种进步的。当然，多想多构思也是的，差别只是一个写出来，一个只是停留在想的阶段，这都是非常辛苦的。你不可不慎重啊。
在写作上可以研究的还有很多，一味闭门造车是非常吃亏的。
30，爽文经典桥段。
定性：在动手码字之前，首先要明白，我们写的是网络快餐。
作为非常纯粹的消遣用品，网络快餐最忌讳的就是玩人性，玩哲学，玩悲剧。你要这么写了，扑街后就别怪读者不懂得欣赏——谁有病上网找不自在？要陶冶情操，还不如去看古典名著实在点。
一个字，爽！
要爽，很爽，非常爽！这是快餐的生命线，也是点击收藏推荐的保证。
你得理解读者的心理——现实中总有太多的顾忌和束缚，他们迫切需要在小说构建的虚拟世界中得到发泄。
猪脚在书里，必须说出读者平时想说却不敢说的话，做出读者想做又不敢做的事，获得读者根本无法企及的成就。
读者通过代入猪脚来获得快感，最后爽到**。那票子就哗哗滴流向作者的荷包，皆大欢喜。
个人对“爽”的总结：畅快感成就感优越感。
所谓的畅快，简单说就是随心所欲，自由自我，主要由暴力与**获得。
经典的畅快桥段猪脚轰杀反派：我要代表月亮消灭你！
从本质上来说，这个桥段体现了一种“惩恶”的思想，可以极大满足人们过度的正义感和憋在心里的暴力倾向，不可轻用。
有很多同鞋写这个经典桥段的时候，都过于简单了。
他们所塑造的反派往往都是一些路人级别的醉汉色鬼，其武力智商都低得可怜。由于一些语言上的冲突，这些反派转眼便被强大的猪脚灰灰掉了。。。给人的感觉，就像随手拍死了一只蚊子一样，畅快感几乎可以忽略不计。
于是那些同鞋又炮制了便当2号，3号，N号去挑衅猪脚送死；指望着依靠庞大的数量积累起足够的快感。
叹气。这样写，就算白了。
反派个性越是卑鄙无耻阴险下流，就越能衬托出轰杀他的猪脚的高大形象。
反派以前越是趾高气扬，压制得猪脚越惨，猪脚掀翻他后，那种解放出头，扬眉吐气的快感就越强烈。
大量小丑一样的反派，只会让人哭笑不得，进而感到厌烦。
按正常套路，反派应该具备一定的实力和势力；他失态被猪脚小小教训之后，感觉丢了面子，自然看猪脚不爽。
日后猪脚会发现自己的社交圈子里，该反派有着不轻不重的分量。
接下来，反派下绊子制造摩擦，却被猪脚一一化解。
最终，反派与猪脚的仇恨越来越大，从意气之争发展到利益之争，甚至危及猪脚身家性命。于是反派遭猪脚轰杀了。
猪脚挂了反派后，最好来一句：“是你逼我的。”（装B）
而那反派也得吊着一口气：“我好后悔。。。不过，你别以为这就算完了。”
恩，大概就是这样。从一开始产生矛盾，这是起因；然后矛盾升级斗智斗勇，不断涌现出小**，最后用红果果的暴力轰杀反派则是简单直接，畅快淋漓的大**。顺便，引出下一关的BOSS。
PS:事实上，对反派物质上的，心理上的，生理上的打击都可以算在这一桥段里。
破坏规则，挑战权威，满足叛逆心理。
主要从规则合法不合理，权威古板认死理，叛逆的后果很严重，猪脚考虑地很清楚等方面来表现猪脚宁折不弯的血性。一般是为猪脚搏得美名，却毁了他先前的基业，同样要慎用。
PS：遭遇不公正待遇后的爆发也算在这一桥段里。
床戏：满足生殖冲动。
什么火热坚挺，白嫩柔软，粉红滑腻啊；什么棒啊，球啊，嘴啊，反正就是为了勾起读者打飞机的欲望。
河蟹威武，现在写床戏可不能为日而日，而应该带有更多的目的性——和某女结合，或者是想守护她，给自己一个战斗的理由。或者是由于她的关系，踏入上流社会。或者两人双修，战斗力提升。
总之就是把笔墨从情色上转移到其他地方，通过床戏来推动故事的发展。
狠削装B犯/傲娇女，满足现实中的仇富心态。
猪脚先得纵容对方，等对方马上就要**的时候突然从对方最引以为豪的地方下手，狠狠地打击其自尊心自信心，最后比对方更加装B地扬长而去，心里还默念道：莫装逼，装逼被雷劈！
装B资本有财富，身份地位，武力，生产辅助技能，文艺才华等等。身份地位和武力方面，可以用扮猪吃虎的手段；财富，生产辅助技能，则可以给猪脚一个神匠的头衔；文艺么，抄袭剽窃，很雷人，但也很有效。个人倾向于借鉴《兽血》中的老刘出使人类国度，斗歌斗舞的桥段。
迷宫夺宝，满足红果果的占有欲。
得宝的方式有很多。宝贝自动认主倒贴，会让人有种“老子天命所归”的优越感。打败竞争者勇夺宝物，更多的是一种成就感。捡漏得到宝物，或者无意得到个道具就是稀世珍宝，则是一种被馅饼砸中的幸福感。具体怎么写，结合小说情况自己把握。
胖揍狗腿子。
狗腿子要够坏，三句不离“我家主人”。猪脚下手要狠，牙打掉，脸扇肿，JJ踢爆，偏偏不取狗腿子小命，而是放他回家。围观群众要拍手叫好，要让猪脚逃跑避避风头。主人得知消息后要一反常态，一边狂抽狗腿子一边大骂：瞎了你的狗眼！下贱点的，还会把狗腿子咔嚓掉，巴巴地跑来给猪脚赔罪。
切记，千万不能杀人。狗仗人势的家伙回家后，不仅没有得到庇护，反而遭到主人的追加打击；他所表现出来的疑惑不甘绝望，才是真正的爽点。
战斗最直接的暴力描写，雄性的最爱。这个很考验个人水平，水平好的人可以写得打击感十足。比如鸡鸡的龙虾演义。建议买个WII，亲身实验下自己所描写的打斗动作。
所谓的成就，就是实现自我价值，以及由此产生的自豪，主要由克服重重困难获得。
经典桥段猪脚在逆境中发掘自己的优势，实力渐渐提升。读者因此获得人物养成的朴素的成就感。（为了增强感度，这优势一般不怎么起眼）
这里所说的实力，可以是个人武力，也可以是受猪脚支配的人力，财力，物力。前者的集中表现形式，就是所谓的“升级”；而后者的集中表现形式，则叫做“种田”。
升级和种田，普遍存在于小说的各个阶段，它们可以说是小说最基本，也是最稳定的爽点了——毕竟小说故事的发展过程，其实就是猪脚实力提升的过程。
可见，这种“爽”应该是长期而稳定的，顶多在突破瓶颈的时候来个小**。在写到这些桥段的时候，一定要把握好一个合理的“度”。
写武力升级，你就得给出个明确的过程：最初是单纯的量的增加，接着是操控精度的提高，再接着是别出心裁的应用，最后才是质的飞跃。然后，将每次升级的幅度进行统一的量化：第一次，是从1级到5级。该阶段的标志性能力是胸口碎大石。第二次，从6级到8级。该阶段的标志性能力是菊花开瓶盖。第三次。。。
如此，你才能有一个良好的升级体系，以保证小说的战斗场面始终在自己的控制之下。
哦，对了，顺带一提，猪脚升级的理由，花样要多一点——X年一遇的天才啊，生死之间的顿悟啊，强烈情感催化下的爆SEED啊，长期积累的水到渠成啊，很多很多。
很多同鞋的失败之处，便是把这个细水长流的桥段写得跟井喷一样充满了爆发感。他们的猪脚要么高得可怕，要么就是领悟了X元素的本质，直接从杂鱼变异成终极BOSS。这样写爽是爽了一把，但短暂的**过后就后继无力鸟。为了让升级继续下去，他们不得不硬着头皮开始毫无合理性，逻辑性可言的胡编乱造。。。还有，他们给猪脚设置的逆境一般都是两个字“废人”要不就是四个字“功力全失”
千万千万牢记一点，猪脚开场无敌的网文，走不远。你可以去看看排行榜，番茄三少鸡鸡静官等等等等，所有的人，他们的猪脚都是一步一个脚印爬上巅峰的。
至于种田，老实说，我没写过，自然给不出详细的意见。
大体上讲，要注意周遭条件的限制，别无视客观规律地乱写；此外，还应该注意积累的过程，别玩大变活人。
事实上，克服不利条件，积累资源的过程，就是种田文最大的乐趣所在。
其他桥段。
推倒冰山美女这个就不多说了，征服欲（得不到的才是最好的）。注意别把冰山美女写得跟荡妇一样就好。当然，也别太过，过了的话，猪脚会显得很贱。
干翻BOSS恩，绝对大**的桥段，不止畅快，还带着辛苦通关的成就感。可惜不能常用。
制造出某神器前提是猪脚会生产技能。费劲心血，终于制造出满意的作品，这也是很有成就感的事儿。那作品可以用来提升猪脚自己的实力，也可以拿来讨好美女，还可以分给小弟提高其忠诚度，顺便享受围观群众崇拜的目光，爽就一个字。记住物以稀为贵就好。
**养成配角一样有成就感。
把男的统统**成小弟，女的统统**成**，非常适合小白和宅男的桥段。
恩，现在的趋势是男的统统不**，女的统统**成**小弟。例如整个很能打又很会逆推的女仆。。。
所谓的优越感，就是高高在上，受人膜拜的虚荣，主要靠装B获得。
通过与配角在财富，身份地位，武力，生产辅助技能，文艺才华等方面的对比，来衬托猪脚的富有，高贵，强大，博学。读者代入这样一个万能的猪脚，才容易获得那种人上人的优越感。
如果说畅快感的关键词是“爆发”，成就感的关键词是“稳定”，那么优越感的关键词就是“含蓄”。
猪脚的优越感，应该是从骨子里透出来的——你可以从他的价值观，思维方式，下意识行为，或者是他人对猪脚的评价等方面入手来描写，切忌张狂露骨。
像那种张嘴闭嘴说别人卑微/低贱的，是无脑的反派；而刻意地炫耀自己的武力财富的，则只是些浅薄的暴发户。
无脑，浅薄，应与猪脚无缘。
下面说几个比较常见的体现优越感的桥段。
经典桥段猪脚将反派逼到山穷水尽的地步，反派终于掀开了最后一张底牌——这张底牌是如此的强大，以至于反派将之当成了救命的稻草。
注意好好地描写反派掀牌后的得意与疯狂，体现他的无知与愚昧。
然后，猪脚翻手为云覆手为雨，瞬间将救命的稻草变成了索命的锁链，彻底将反派打入深渊。
这里则要着重描写猪脚那种一切尽在掌握的淡定从容，和跳梁小丑般的反派一对比，优越感就来了。
最后，输得**都不剩的反派彻底崩溃，丑态百出。猪脚脸上没有一点高兴的神采，有些悲哀地给反派一个了结。
欣喜若狂，说明猪脚自认不如反派；如释重负，说明猪脚把反派当成大敌；麻木不仁，甚至带着怜悯，则直接把猪脚摆在一个高高在上的位置，优越感又来了。具体怎么写，看自己小说的情况。
PS;由于会让反派领便当，所以此桥段不可轻用。平时可以用扮猪吃虎的手段让猪脚教训一些小反派，获得少量的快感。
有眼不识泰山泰山自然指猪脚，有眼的小反派则长了一双势利的狗眼。常见的描写是某小贵族看不起低调的猪脚，并对猪脚百般嘲讽。这时，旁边跳出一只亲王，那亲王一脸奴才像地对猪脚说SIR,canIhelpyou?真的倍儿有面子。
写这个桥段要注意的是，猪脚的身份始终不能暴露，那势利的小贵族诚惶诚恐地猜测猪脚的身份，是一个重大爽点。另外，猪脚要表现得温文尔雅，他一旦和小贵族一般计较，就等于放下了自己的身段，也就表现不出“我的骄傲你不懂”的感觉了。
人之患在好为人师用一种高高在上的姿态指点/帮助他人，也是很有优越感的事情。注意描写猪脚点拨时的漫不经心，以及配角突破程度的巨大。有些坏人为了让快感更加强烈一些，还安排了某“权威”给配角判死刑，说配角不可能再有进步什么的。然后，猪脚来了，配角升级了，权威傻眼了。
PS：被猪脚指点过的强力配角，是做猪脚小弟的上佳人选哦。
这些垃圾，老子赏你了。
猪脚眼中的垃圾，放在配角眼里，那都是国宝级别的。这一对比，优越感就哗哗地来了。有些坏人为了让快感更加强烈一些，会让猪脚先赏垃圾，再拿出普通货色，接着是精品。。。于是那配角狂喜，震惊，麻木了。
PS：这一桥段，有生产技能的猪脚优势很大。像《异界之全职大师》，干脆给猪脚来了个N系宗师，每隔几章就让猪脚大派送－
网络小说的“**”，无非就是这三大爽之一的强化，或者是集合。[bookid=2871585,bookname=《灵噬苍生》]
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